JAHR DES KRANICHS
Regie: Tianlin Xu | Deutschland 2022 | 12 Min. | Chin., Dt. mit dt. UT
Eine filmische Reflexion über eine chinesisch-deutsche Familie in einem ungewöhnlichen Jahr – dem Jahr des Kranichs.
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Regiekommentar
Meine Tochter wurde Weihnachten 2019 in Deutschland geboren. Im folgenden Jahr fühlte es sich so an, als ob die Zeit im öffentlichen Leben einfror, doch passierte bei uns in der Familie eine Menge: Meine kleine Tochter begann zu krabbeln, zu laufen, sie zankte mit ihrem älteren Bruder, feierte ihren ersten Geburtstag und fing an zu reden. Auf der anderen Seite der Welt, in meinem Heimatland China, feierten meine Eltern das chinesische Neujahrsfest zwei Mal ohne uns, und sie verabschiedeten sich von meiner Oma. Es schneite, es blühte, der Trump war weg. All das, was wir nicht in echt zusammen machen können, wie das Leben zu feiern oder zu trauern, haben wir übers Telefon geteilt.
So entstand diese kleine, filmische Reflexion von meiner Familie über ein ungewöhnliches Jahr – das Jahr des Kranichs.
Regie-Biographie
© FFMOP
Tianlin Xu
Geboren 1986 in Hangzhou, China. Sie koordinierte nach ihrem Germanistik-Bachelor zahlreiche Kunst- und Kulturprojekte in China. Ihr Masterstudium im Studiengang "International Media Studies" absolvierte sie an der Hochschule-Bonn-Rhein-Sieg und der DW Akademie.
Filmografie
Weitere Spartenfilme
ALLEINGANG
Jedes Jahr werden fünf bis zehn Prozent aller verstorbenen Berliner:innen von den Ämtern bestattet. Die meisten von ihnen bringt der Urnenbegleiter Bernd Simon im Alleingang unter die Erde. Doch manchmal tauchen doch noch Weggefährt:innen auf, die auf ihre ganz eigene Art und Weise Abschied nehmen.
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HAYAT SPRINGT حیات می پرد
Die neunjährige Hayat lebt mit ihrem Vater in einer Geflüchtetenunterkunft. Sie liebt es, Spaß mit ihren Freund:innen zu haben – und ist genervt von ihrem Vater, der immer seine Ruhe haben will. Die Geschichte eines Sommertages, in der sich Hayat mehr traut, als sich nur heimlich durchs Fenster davonzuschleichen.
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NACHRUF
Nach dem Tod seines Großvaters fliegt der Filmemacher nach Istanbul, um ein letztes Mal in den Räumen zu filmen, in denen sein Großvater über 40 Jahre gelebt und zentrale Werke der deutschen Literatur ins Türkische übersetzt hat. Ein Wohn- und Arbeitsraum, der über seinen verstorbenen Bewohner hinausweist und für den Regisseur mit Erinnerungen angefüllt ist. Erinnerungen an ein Leben, das exemplarisch für die unbekannten Aspekte der türkisch-deutschen Beziehungsgeschichte steht. Ein filmischer Nachruf auf die „türkische Stimme Kafkas“.
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